Tầm quan trọng của giấy đối với sự nhất quán về màu sắc trong các phương pháp in
Trong in ấn, các công ty phải đối mặt với thách thức là đạt chất lượng ở mức chấp nhận được – thậm chí là như mẫu chuẩn. Theo quan điểm của khách hàng, chất lượng sản phẩm là ý kiến chủ quan, nghĩa là sản phẩm hoàn thiện đáp ứng theo yêu cầu của khách hàng. Trong quá trình sản xuất, công đoạn “in” phần lớn tập trung vào việc đạt được chất lượng màu sắc. Đối với các nhà in thương mại, yếu tố quan trọng đó là giấy hoặc các loại vật liệu nền khác.
Để tìm hiểu sâu hơn về điều này và các hoạt động in ấn thương mại có thể làm gì để giải quyết nó; bốn chuyên gia màu sắc – những người có kiến thức chuyên sâu về giấy và các vật liệu nền khác, và những người đã làm việc nhiều với máy in đang cung cấp đầu vào của họ để đạt được chất lượng màu sắc và đơn giản hóa quy trình. Họ là David Hunter – người sáng lập và là người đứng đầu của Pilot Marketing Group; Peter Pretzer, Giám đốc phát triển giải pháp ColorPath của Fujifilm Bắc Mỹ; Jim Raffel, Giám đốc điều hành của ColorCasters; và Ben Starr, giám đốc công nghệ của Color Management Group.
Các loại giấy truyền thống
Các loại giấy truyền thống – những loại giấy làm từ bột gỗ – được mua tùy thuộc vào nhu cầu của các nhà in. Theo Pretzer, các yếu tố chính ảnh hưởng đến màu sắc của giấy làm từ bột giấy là độ thấm hút và phạm vi độ sáng. Ông nói, giấy có nhiều loại, từ giấy in báo đến giấy cao cấp – giấy có tráng phủ và các tiêu chuẩn quốc tế quy định cụ thể bảy loại giấy – tiêu chuẩn này xác định không gian màu đặc trưng của từng loại giấy. Để giải quyết vấn đề thấm hút, Pretzer chia sẻ rằng, nó ảnh hưởng trực tiếp đến lượng mực khi cấp lên giấy, lượng mực quá nhiều có thể làm cho giấy bị quăn hoặc gãy khi chịu áp lực.
Raffel cho biết, mối quan tâm bao trùm về vật liệu nền là điểm trắng, điểm trắng sẽ thay đổi bởi các chất phụ gia và hàm lượng tái chế trong giấy, cũng như sự có mặt của chất làm sáng quang học. Ông cho biết thêm, đối với in offset, mức độ thấm hút ảnh hưởng đến mật độ màu. Hunter cho biết thêm rằng, màu sắc thực của giấy là yếu tố then chốt, cũng như opacity và cấu trúc giấy.
Giấy tổng hợp
Một loạt các loại giấy tổng hợp làm từ nhựa – nhiều loại trong số đó dành cho các ứng dụng đặc biệt – cũng có sẵn cho lĩnh vực thương mại. Khi nói đến những sản phẩm trong lĩnh vực này, Hunter nói rằng, cấu trúc có thể ảnh hưởng lớn đến màu sắc. “Nếu tờ in là vật liệu PVC láng, nó sẽ khác với bề mặt vật liệu gồ ghề”, cứ suy nghĩ giống như sự khác biệt của giấy có tráng phủ và không tráng phủ vậy đó.
Việc bổ sung chất làm sáng quang học có ảnh hưởng trực tiếp đến màu sắc của vật liệu nền và màu sắc của tờ in khi đo – chất làm sáng quang học sử dụng các tác nhân tương tự như bột giặt.
Với giấy tổng hợp, Raffel nói rằng việc thiếu độ thấm hút có thể trở thành một vấn đề nghiêm trọng vì mực không hấp thụ, nhưng mực cần phải bám lên bề mặt vật liệu, lúc này yếu tố sức căng bề mặt trở nên quan trọng. Pretzer nói thêm rằng, giống như giấy làm từ bột giấy, độ sáng và độ thấm hút phải được hiểu rõ. Do đó, việc xử lý giấy tổng hợp và giấy làm từ bột giấy là khác nhau.
Starr nhấn mạnh bất kể sử dụng loại giấy nào, thì đều cần phải quản lý vật liệu nền cẩn thận. Một phần của quá trình quản lý này liên quan đến sự hiểu biết chắc chắn về màu pha, dự đoán được màu sắc thể hiện trên loại vật liệu. Điều này không chỉ giúp giảm sự khác biệt màu sắc khi in mà còn có thể được sử dụng để ngăn ngừa các giả định về màu sắc không chính xác của khách hàng.
Độ trắng của bề mặt
Khái niệm “trắng tinh khiết” mang tính lý thuyết nhiều hơn là thực tế. Pretzer tuyên bố rằng mặc dù các tiêu chuẩn công nghiệp tồn tại cho cái được gọi là “gần như màu trắng trung tính”, các tiêu chuẩn của Hoa Kỳ cho phép dao động lên mức tuyệt đối đến Delta E=1.5, trong khi các tiêu chuẩn quốc tế đặt mức đó là Delta E=3.
Hunter nói rằng, theo thuật ngữ khoa học, độ trắng là thước đo giá trị đến gần 100 trên trục L* của không gian màu L*a*b. Đối với giấy có độ trắng cao, thường giá trị 97 là giá trị tuyệt đối. Ông nói, vật liệu tráng phủ có độ trắng cao có thể cho khoảng phục chế màu sắc rộng hơn vật liệu có độ trắng thấp.
Hunter cho biết thêm rằng mặc dù trên thực tế, độ trắng trên giấy in không tuyệt đối, nhưng dù sao thì mắt người cũng sẽ cảm nhận vật liệu nền là màu trắng, thông qua một hiệu ứng được gọi là thích ứng màu sắc. “Điều này cho phép sự linh hoạt và sự tha thứ, và nói lên giá trị của các tiêu chuẩn quản lý màu G7, được xây dựng dựa trên khái niệm rằng màu xám trên bất kỳ nền vật liệu nào sẽ giống màu xám.”
Starr nói thêm rằng điều này đúng miễn là có một giá trị tham chiếu duy nhất. Nếu điểm trắng của nhiều vật liệu nền là không nhất quán, thì tồn tại nhiều giá trị tham chiếu và sự khác biệt có thể khá rõ ràng.
Raffel lưu ý rằng ngoài độ trắng và sắc độ của vật liệu nền, góc nhìn có thể thay đổi nhận thức về màu sắc vốn có của giấy. Nó có thể dẫn đến một sự thay đổi đáng kể, màu sắc có thể thay đổi và nó phải được xem xét.
Chất làm sáng quang học
Việc sử dụng nhiều chất làm sáng của giấy và các vật liệu nền khác đã làm thay đổi cách nhìn nhận về màu trắng và không phải lúc nào cũng theo cách tốt. Starr nói rằng chất làm trắng quang học, sử dụng các tác nhân tương tự như bột giặt – do đó làm cho mọi thứ có vẻ trắng hơn – có tác động trực tiếp đến cả màu của chính vật liệu nền và phép đo màu sắc.
Ông nói thêm, vì chất làm sáng có thể phản chiếu nhiều ánh sáng xanh hơn so với thực tế trên vật liệu nền, phần mềm quản lý màu có thể bù trừ bằng cách thêm màu vàng.
Pretzer cho biết, chất làm sáng quang học hấp thụ năng lượng tia cực tím và thông qua huỳnh quang phản chiếu nó theo cách mà mắt thường có thể nhìn thấy. Hunter nói rằng chất làm sáng quang học có thể vừa là một ký tự đại diện vừa là một vấn đề đau đầu vì huỳnh quang của chúng tạo ra một thách thức đáng kể trong việc đo màu chính xác.
Thách thức trong từng chuyến hàng – các lô giấy
Trong các lĩnh vực in ấn, “sự ngạc nhiên” thông thường tập trung vào màu sắc – chính là sự thay đổi màu sắc theo từng đợt của một loại giấy hoặc vật liệu nền cụ thể, điều này có thể kiểm soát được dựa trên các kiến thức màu sắc và cách chúng ta tiếp cận. Raffel cho biết, sự biến đổi màu sắc hàng loạt thực sự phụ thuộc vào nhà sản xuất sản phẩm.
Ông nói, một thương hiệu có chất lượng cao hơn sẽ có ít sự biến đổi màu sắc hơn vì nhà sản xuất sẽ kiểm soát quá trình chặt chẽ hơn. Trong khi một số công ty sử dụng cách mua giấy kém hơn hoặc giấy lô lẻ như một cách để kiểm soát chi phí, thì nhiều khả năng sẽ có nhiều sự thay đổi theo lô. Đó là sự lựa chọn giữa chi phí và chất lượng.
Pretzer nói rằng mặc dù rất ít sự thay đổi được nhìn thấy giữa các sản phẩm cao cấp, nhưng ông nhận thấy rằng chi phí của giấy càng thấp thì sự khác biệt có thể càng cao. Hunter nói rằng, với một số sản phẩm – ví dụ như styrene rẻ tiền – có thể tồn tại sự chênh lệch hàng loạt Delta E từ 4 đến 5. Điều này nói lên lợi ích thực sự của việc đầu tư vào vật liệu chất lượng.
Theo Hunter, với các lô giấy truyền thống, điểm trắng có thể di chuyển do các biến đổi trong quá trình sản xuất. Trong một số trường hợp, điều này là do các chất hóa học phản ứng với chính bột giấy, nó có thể xảy ra khi sử dụng cùng một loại giấy của cùng một công ty. Với kho tổng hợp, các biến số khác có thể ảnh hưởng đến chất lượng hàng loạt.
Starr đã gặp phải tình huống, trong đó một nhà sản xuất giấy lớn đã thay đổi công thức của vật liệu dạng cuộn của một sản phẩm cụ thể, nhưng vật liệu dạng tờ rời không thay đổi. Sự thay đổi không báo trước này đã dẫn đến những thách thức đáng ngạc nhiên đối với các máy in được sử dụng để đảm bảo tính nhất quán trong sản phẩm đó. Ông nói thêm rằng việc quản lý sự thay đổi của lô giấy về là một vấn đề đang diễn ra và việc kiểm tra số lô, số nhà máy và ngày sản xuất có thể giúp ích, cũng như có thể mua được sản phẩm chất lượng một cách nhất quán.
Hiệu ứng hoàn thiện sản phẩm
Bề mặt giấy có nhiều loại từ mờ, không tráng phủ, đến vật liệu tráng phủ bóng, và lớp hoàn thiện của vật liệu có thể ảnh hưởng trực tiếp đến chất lượng màu sắc. Pretzer nói rằng công đoạn sau in của giấy có thể có tác động rất lớn, đặc biệt là khi một tờ in thử – in phun, sẽ khác nhau khi có tráng phủ và không tráng phủ.
Việc đạt được màu sắc tuyệt vời không bao giờ được thực hiện một cách ngẫu nhiên – sự biến đổi của một loạt các phương pháp in và vật liệu in phức tạp ngày nay khiến cho phương pháp này trở nên tranh luận. Màu của vật liệu nền thực sự là “màu của quá trình thứ năm”, bởi vì tất cả các màu đều đến từ sự phản xạ của ánh sáng từ bề mặt đó.
Theo Hunter, độ mịn của giấy tráng phủ cho phép nhiều ánh sáng thoát ra khỏi bề mặt in hơn, do đó cho phép hình ảnh “nổi bật” hơn. Raffel mô tả hiệu ứng này bằng cách nói rằng nhiều ánh sáng chiếu vào giấy hơn, và do đó nhiều ánh sáng phản xạ trở lại mắt hơn.
Để có kết quả tốt hơn trên các phương pháp in, Starr cho biết một chiến lược quan trọng là hiểu được sự khác biệt giữa vật liệu có tráng phủ và không tráng phủ và cách hoàn thiện (bóng so với mờ) có thể ảnh hưởng đến màu sắc và sau đó sử dụng kiến thức đó một cách có chủ đích. Ông lưu ý: “Mặc dù in trên giấy không tráng phủ sẽ xỉn màu hơn, nhưng điều đó “không làm cho nó kém đi. Nó chỉ phụ thuộc vào những gì bạn muốn”. Trên hết – theo nghĩa đen – ông nói rằng các công ty phải hiểu lớp tráng phủ và cán màng sau in sẽ ảnh hưởng đến màu sắc như thế nào, đồng thời khuyến nghị tạo các profile bù trừ cho việc bổ sung các hiệu ứng phổ biến sau in này.
Tính nhất quán trong nhiều phương pháp in
Cũng giống như các nhà in ngày nay thường sử dụng nhiều loại vật liệu nền, họ cũng có thể sử dụng nhiều phương pháp in. Pretzer chia sẻ rằng các mối quan tâm về nhiều phương pháp in – liệu việc in được thực hiện bằng cách sử dụng máy in offset, toner hay máy in phun sản xuất – được giải quyết thông qua tự động hóa quy trình làm việc và tạo ra các quy trình nhất quán. Việc căn chỉnh thiết bị là điều cần thiết, cũng như quá trình đo lường.
Hunter lặp lại khẳng định này, nói rằng đây là lúc một chiến lược quản lý màu sắc gắn kết phát huy tác dụng và các phương pháp tiếp cận như G7 có thể giúp ích như thế nào. “Mọi người cần hiểu sự khác biệt về màu sắc giữa tờ in tráng phủ và không tráng phủ, làm thế nào để đạt được hình ảnh chung giữa các nền vật liệu khác nhau.”
Một thập kỷ trước, theo Raffel, màu dựa trên mực toner “vẫn chưa có”. Ngày nay, mực toner được chấp nhận nhiều hơn, trong một số trường hợp đạt đến chất lượng in offset. Theo ông, đối với mực toner, máy in phun và máy in offset, yếu tố quan trọng hàng đầu là sử dụng đúng vật liệu cho phương pháp in – một khái niệm dễ quản lý, dễ dàng trong cách tiếp cận sản xuất dựa trên chất lượng mở rộng hơn.
Câu chuyện của các chuyên gia
Mỗi chuyên gia màu sắc này có liên hệ trực tiếp với các nhà quản lý màu sắc và người sử dụng công nghệ. Ngoài việc chia sẻ những hiểu biết sâu sắc của mình, họ đang tóm tắt một thách thức cụ thể mà họ đã phải đối mặt và giải pháp đưa ra.
Làm việc với một khách hàng giao dịch với 30 vật liệu nền khác nhau thuộc 17 nhóm cấu hình khác nhau, Hunter đã sử dụng một giải pháp phần mềm để tăng biến thể Delta E có thể chấp nhận được của công ty (lên 3) và do đó giảm số lượng nhóm profile xuống còn ba. Khi làm như vậy, công ty đã có thể tìm thấy điểm hợp lý giữa việc đơn giản hóa sản xuất và duy trì các tiêu chuẩn chất lượng có thể chấp nhận được với khách hàng quan trọng của mình.
Ví dụ trong thế giới thực của Starr, với một công ty thời trang minh họa giá trị của việc lập kế hoạch trước. Anh ấy đã làm việc với máy in của công ty để thiết lập các loại vật liệu đáp ứng tốt với nhu cầu của khách hàng. Bằng cách làm việc để điều chỉnh các ưu tiên của khách hàng phù hợp với khả năng của nhà in, các công việc đã được bắt đầu với ít rắc rối hơn.
Pretzer đã làm việc với một công ty in với thử thách: màu sắc nhất quán trên ba loại vật liệu in khác nhau. Ông đã làm việc với công ty để tạo ra một chiến lược sử dụng ba điểm trắng riêng biệt, giúp hiệu quả hơn trong việc căn chỉnh các thiết bị và cuối cùng là kiểm soát màu sắc.
Thách thức của Raffel là với một máy in kỹ thuật số thương mại đã bổ sung thêm bộ phận hỗ trợ cho in vật liệu khổ lớn để có thể đa dạng dịch vụ in hơn. Ông đã giúp công ty hiểu được những thách thức về màu sắc dựa trên vật liệu nền của mình, một cách tiếp cận bao gồm việc định hình màu cẩn thận trên cả sản phẩm có tráng phủ và không tráng phủ. Cách tiếp cận có hệ thống này đã giảm thiểu đáng kể những thách thức trong sản xuất.
Sự đào tạo và những công cụ cần thiết
Đối với các nhà cung cấp dịch vụ in ấn, việc quản lý màu sắc đòi hỏi sự cảnh giác và chủ ý. Pretzer nói rằng đào tạo và đo lường quy trình là điều cần thiết, đồng thời cho biết thêm rằng các công ty nên có “người giỏi” về màu sắc và nếu có thể – hỗ trợ khách hàng từ cả nhà sản xuất mực và giấy. Ông nói: “Chúng tôi muốn giúp khách hàng của mình sớm hơn là để họ gặp khó khăn.
Raffel nói rằng bởi vì màu sắc vốn có thể đo lường được, các phương pháp tiếp cận màu sắc phải “luôn đưa nó trở lại các con số”. Starr kêu gọi các công ty mua một máy đo quang phổ và biết cách sử dụng nó.
Ông nói thêm rằng điều cần thiết là phải hiểu không gian màu ba chiều. “Để mọi người hiểu màu sắc tốt hơn- cơ chế của nó và cách truyền đạt nó. ” Starr cũng khuyên rằng nên đào tạo – và ông đưa ra một lời “giới thiệu” Chương trình đào tạo về quản lý màu do PRINTING United Alliance cung cấp.
Nếu Raffel có thể chỉ cần búng tay và thay đổi điều gì đó về giấy và mối quan hệ của nó với màu sắc, thì Hunter cho biết ông ấy sẽ chọn loại bỏ hoàn toàn chất làm sáng quang học, và nói thêm điều đó sẽ giúp việc quản lý màu sắc của mọi người dễ dàng hơn rất nhiều. Raffel đồng ý, và nói thêm, đối với những người xử lý màu sắc hàng ngày, có tất cả các vật liệu nền không có chất làm sáng quang học sẽ là một ơn trời.
Chắc chắn, chất lượng và độ tin cậy về màu sắc của giấy – cho dù làm từ bột giấy, tổng hợp hay loại khác – là điều tối quan trọng đối với chất lượng có thể chấp nhận được, và không nên bỏ qua. Cũng như với nhiều cuộc thảo luận tập trung vào quy trình trong ngành in, việc xem vật liệu nền và các vấn đề màu sắc cụ thể của chúng như một vật liệu độc lập là một sai lầm. Đối với hầu hết các công ty, việc in ấn thành công bao gồm một quy trình gồm nhiều bước, với mỗi bước cung cấp nhiều biến thể, một trong số đó là giấy / vật liệu nền và những cân nhắc vốn có của nó. Kiến thức, đo lường và tính nhất quán là điều tối quan trọng.
‘Màu sắc quy trình thứ năm’
Việc đạt được màu sắc tuyệt vời không bao giờ được thực hiện một cách ngẫu nhiên – sự biến đổi của một loạt các phương pháp in và vật liệu nền in phức tạp ngày nay khiến cho phương pháp này trở nên tranh luận. Màu sắc tuyệt vời là về chiến lược, và khi Raffel dạy về màu sắc, ông thích nói màu của vật liệu nền là “màu của quá trình thứ năm”, bởi vì tất cả các màu đều đến từ sự phản chiếu của ánh sáng từ bề mặt đó. Ông ấy truyền đạt rằng việc lướt qua vật liệu nền không bao giờ là một cách tiếp cận tốt.
Khi xem xét vật liệu nền và màu sắc, khái niệm “bạn nhận được những gì bạn phải trả cho” là đúng.
—– Nguồn: www.piworld.com
